Adjungierte Grenzpunkte

1973 also vor 50 Jahren schnallte sich Valie Export zwei Super-8 Kameras an ihren Körper,- sie filmte zunächst in einer Wohung, dann auf der Straße, und schließlich in einer offenen Landschaf. Eine Kamera zeigte das Bild hinter ihrem Rücken, die zweite richtete sich nach vorne. Dazwischen und im Mittelpunkt dieses Apparates Stand der Körper der Künstlerin; der Körper als Membran oder blinder Fleck des Aufnahmeprozess. Körperkino im Sinne des Expanded Cinema. Der Film zeigte nicht nur die Erkundung der Umgebung, sondern richtete gleichzeitig den Fokus auf das filmische Dispositiv, in dem Raum und Körper, oder Körper und Film in ein Kontinuum verschränkt wurden.
In meiner Arbeit habe ich in Anlehnung an Valie Export die zwei Super-8 Kameras durch Drohnen ersetzt, und mich auf Umgebungserkundung in östlichem Waldviertel begeben. Hier, wo einst die Linie des Eisernen Vorhangs verlief, nur 800 Meter von den ersten österreichischen Behausungen entfernt, blieb die Landschaft seltsam unberührt,- ein Relikt aus der Zeit der strengen Grenzüberwachung, mit Stacheldraht, Soldaten und Schäferhunden. Hier wurde Sand hinter dem Stacheldraht ausgestreut, um Spuren der Flüchtlinge leichter zu spotten.
„Tschechen waren für uns wie Außerirdische! Sogar das Winken über den Zaun war verboten“ erzählte mir ein Zeitzeuge bei einer flüchtigen Begegnung an einer Wald Lichtung, wo heute mitten in der Taya die österreichisch-tschechische Grenze verläuft. Das „C“ und „Ö“ auf den Grenzsteinen stehen lapidar für „Česko“ und „Österreich“, heute ein brauchbarer Navigationstipp für den Fahrrad-Tourismus auf dem Iron Curtain Trail.
In meiner Arbeit vermessen Drohnen; selbst ein Gerät, das mit Beginn des Kalten Krieges militärische Aufgaben übernahm, eine unscheinbare und menschenleere Landschaft mitten im Niemandsland. Trampelpfade, Waldwege, eine Wald Lichtung mit einem Hochstand, und die Thaya die sich um eine Felsenwand schlängelt,- alles Elemente einer Landschaft. Die Drohnen fliegen entlang der aus Google Maps entnommenen Grenzlinien, und anstatt der vorgegebenen Grenzziehung eine schöne Landschaft aufzuzeichnen, begegnen sie sich zunehmend sich selbst.

Final Cut
Visionen der Medienkunst 12

Die Ausstellungsreihe Visionen der Medienkunst stellte – in bisher 11 Ausgaben – Ideen und Haltungen historischer Künstler:innenfiguren aktuellen künstlerischen Positionen zur Seite. Im November 2023 zeigen wir zum Abschluss dieser Reihe eigene Arbeiten des Kurator:innenteams alien productions (Martin Breindl, Norbert Math, Andrea Sodomka) für FLUSS sowie von Dariusz Kowalski, Gerda Lampalzer und Manfred Neuwirth für die Medienwerkstatt Wien. War es bisher immer eine historische Figur, die als Inspirationsquelle für die jeweilige Ausstellung fungierte, so präsentieren die Künstler:innen in FINAL CUT diesmal ihre Arbeiten unter dem Stern ihrer jeweiligen persönlichen Visionär:innen. Diese sind Rrose Sélavy (Martin Breindl), Valie EXPORT (Dariusz Kowalski), Peter Greenaway (Gerda Lampalzer), Karlheinz Stockhausen (Norbert Math), Agnes Varda (Manfred Neuwirth), Max Headroom (Andrea Sodomka). In einer gemeinsamen Rauminstallation begegnen einander Collagen, Objekte, Projektionen, Texte und Installationen.